就在上個(gè)月，中國電影迎來了一個(gè)嶄新的起點(diǎn)——票房沖破500億元大關(guān)，觀影人次達(dá)到14.48億，產(chǎn)業(yè)核心指標(biāo)再次實(shí)現(xiàn)重大突破;就在前幾天，第三屆中國電影新力量論壇(以下簡(jiǎn)稱“論壇”)集結(jié)了一批青年導(dǎo)演、編劇、演員等電影創(chuàng)作骨干力量，就行業(yè)發(fā)展議題暢所欲言。

　　

　　國家新聞出版廣電總局黨組成員、副局長張宏森在論壇上指出，中國電影在新時(shí)代的新目標(biāo)新任務(wù)新要求已經(jīng)明確——“推動(dòng)社會(huì)主義文化繁榮興盛、為中華民族偉大復(fù)興中國夢(mèng)提供精神力量”;電影發(fā)展的時(shí)間表路線圖也已經(jīng)敲定——“緊密圍繞全面建成小康社會(huì)決勝期和‘兩個(gè)十五年’，提升電影核心競(jìng)爭(zhēng)力、構(gòu)建電影文化軟實(shí)力、形成電影國際影響力”。

　　

　　昂首于新時(shí)代，充滿活力的中國電影正在積蓄新力量，邁向新征程。

　　

　　力攀質(zhì)量新高峰

　　

　　“創(chuàng)作興則電影興，質(zhì)量強(qiáng)則產(chǎn)業(yè)強(qiáng)。提高中國電影的創(chuàng)作質(zhì)量和水平，是當(dāng)前電影工作的重中之重，是我們不斷滿足人民日益增長的對(duì)美好生活需求的中心環(huán)節(jié)。”張宏森如是說。

　　

　　到2020年，中國電影銀幕數(shù)量將超過6萬塊，年產(chǎn)影片約800部，年票房達(dá)到700億元，中國或?qū)⒊蔀槔^好萊塢之后新的世界電影制作中心，成為世界第一大電影市場(chǎng)——這樣的目標(biāo)已經(jīng)不再遙遠(yuǎn)。數(shù)字之外，中國電影要力攀質(zhì)量新高峰，擁有“思想重量”和“詩性品格”，更成為中國電影人的共識(shí)。

　　

　　“電影還是要回歸到它的創(chuàng)作本體、人物塑造、電影敘事以及故事本身的藝術(shù)魅力。”博納影業(yè)董事長于冬認(rèn)為，未來10年將是中國電影全面超越好萊塢的絕好機(jī)會(huì)，所有電影創(chuàng)作力量都應(yīng)該凝聚起來，形成內(nèi)容生產(chǎn)的全面繁榮。

　　

　　在深感“新時(shí)期到了，新力量有了”的同時(shí)，中影集團(tuán)公司原董事長韓三平更加堅(jiān)定的是，中國電影一定要堅(jiān)持最本質(zhì)的東西——情感、情懷、故事、人物。“如果一部電影能在情感上引起觀眾共鳴，讓觀眾喜愛，就一定會(huì)收獲票房的成功。”

　　

　　“電影與觀眾在一起”“與人民在一起”已經(jīng)從3年前“中國電影新力量”提出的一個(gè)口號(hào)，逐步成為每一個(gè)電影從業(yè)者的創(chuàng)作自覺。

　　

　　近5年來，一直致力于文學(xué)作品改編的導(dǎo)演鄭大圣坦言，改編《村戲》的起心動(dòng)念源于對(duì)賈大山這樣的作家由衷的感佩。“小說原作和這群演員教給我，創(chuàng)作者從來不是人民之外或是人民之上的任何人。同其情，和其體。我們本來就是他們”。

　　

　　上周，總局電影劇本中心主任蘇小衛(wèi)剛剛帶隊(duì)從海南采風(fēng)回來，這次的題目是海南環(huán)島高鐵。在蘇小衛(wèi)看來，今天的智能手機(jī)可以告訴我們關(guān)于環(huán)島高鐵的一切數(shù)字，但是與建設(shè)者、親歷者面對(duì)面感受是不一樣的，數(shù)字從他們嘴里說出來是有感情有溫度，也有美學(xué)有詩性的。“不用腳丈量土地，不接觸這些人民，就看不到他們眼中的自豪和驕傲!中國電影進(jìn)入到從數(shù)量增長到質(zhì)量提高的關(guān)鍵時(shí)期，電影人更應(yīng)該學(xué)習(xí)高鐵建設(shè)者滾石上山、團(tuán)結(jié)一致的奮斗精神”。

　　

　　蘇小衛(wèi)介紹，5年來，劇本中心已經(jīng)組織了13批近200名專業(yè)編劇深入生產(chǎn)建設(shè)第一線，足跡從南海漁村，到北國邊疆;從紅色贛州，到老工業(yè)基地;拜訪過浙江民間戲劇傳人，也結(jié)識(shí)了小島上的漁民。“編劇們向生活學(xué)習(xí)，向人民學(xué)習(xí)，每次都有豐富的收獲和感動(dòng)”。

　　

　　開拓中國新表達(dá)

　　

　　“面對(duì)中國特色社會(huì)主義進(jìn)入新時(shí)代的歷史方位，立足民族電影文化占據(jù)主導(dǎo)地位的世界第二大電影市場(chǎng)，青年電影創(chuàng)作者要在新發(fā)展理念的指引下，聚焦時(shí)代主流，講好中國故事。”張宏森如是說。

　　

　　2017年，青年導(dǎo)演吳京和他的《戰(zhàn)狼2》創(chuàng)造了中國電影乃至世界電影市場(chǎng)的新歷史。讓所有電影從業(yè)者倍感振奮的，不僅僅是票房紀(jì)錄的一次又一次刷新，而是中國藝術(shù)形象、中國電影、中國創(chuàng)造真正在國際舞臺(tái)立起來、強(qiáng)起來了。

　　

　　用《戰(zhàn)狼2》編劇劉毅的話說：“中國故事、中國人物、中國精神力量加上類型電影的規(guī)律，我們的電影能夠走得更遠(yuǎn)。”劉毅堅(jiān)信，類型電影不是好萊塢的專屬，社會(huì)主義核心價(jià)值觀其實(shí)一直是全人類的普適價(jià)值觀，中國故事加上類型化的講述方式，可以實(shí)現(xiàn)中國的文化自信和價(jià)值輸出。

　　

　　在《繡春刀》導(dǎo)演路陽看來，印度電影《摔跤吧!爸爸》和泰國電影《天才槍手》的成功對(duì)中國電影走出去也具有啟示意義。“它們都不是好萊塢風(fēng)格的作品，而是完全區(qū)別于好萊塢模式、具有本土特色的電影”。

　　

　　路陽認(rèn)為，中國電影一定要尋找東方內(nèi)核和中國精神，從中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化中發(fā)掘創(chuàng)作的題材和角度，在電影類型上進(jìn)行全新探索。“找準(zhǔn)我們自己擁有的更有價(jià)值的東西，努力與觀眾靠近，提供不同于好萊塢的電影體驗(yàn)，這正是中國電影未來探索和成長的空間”。

　　

　　《唐人街探案》導(dǎo)演陳思誠是一位年輕的父親，對(duì)他來說，最大的心愿就是“我們的孩子能在中國人自己的‘迪斯尼樂園’里奔跑，我和我的同仁們所創(chuàng)作的藝術(shù)形象能陪伴他們一同成長。假以時(shí)日，我們中國電影一定能超過好萊塢電影，希望通過自己的創(chuàng)作和努力讓全世界更多人看到中國電影，通過中國電影了解中國、愛上中國”。

　　

　　擦亮電影新名片

　　

　　“我們有幸遇上了一個(gè)好的電影時(shí)代，中央重視、社會(huì)關(guān)切、人民期待;我們有幸遇上了電影發(fā)展繁榮的關(guān)鍵時(shí)刻，資本活躍、市場(chǎng)擴(kuò)大、觀眾支持、條件優(yōu)裕。我們要珍惜這樣的時(shí)代和時(shí)刻，用高尚的藝術(shù)修養(yǎng)、端正的專業(yè)態(tài)度、誠實(shí)的勞動(dòng)精神、樸素的人格作風(fēng)，用更多更好的優(yōu)秀作品，來回報(bào)時(shí)代，給人民交出一份滿意的答卷。”張宏森如是說。

　　

　　正如演員黃軒所說，作為電影工業(yè)的一個(gè)工種，演員可能只是其中一個(gè)小小的環(huán)節(jié);又如論壇主持人尹鴻教授所言，作為整個(gè)行業(yè)關(guān)注度最高的職業(yè)，“演員是電影這座大廈最重要的外觀”。

　　

　　難能可貴的是，近年來崛起的一批新生代演員在表演道路上不斷進(jìn)取，正在成長為中堅(jiān)力量，為中國電影注入新的活力。與此同時(shí)，青年演員們深知自己的責(zé)任與使命，他們中的大多數(shù)對(duì)于行業(yè)浮躁之風(fēng)等問題不回避、有反思。

　　

　　青年演員景甜和楊冪不約而同談到了工匠精神。楊冪認(rèn)為在很多年輕演員的心里，工匠精神是一直存在的，“我始終覺得表演是需要演員用心去嚴(yán)肅對(duì)待的事業(yè)。我們做的事、傳達(dá)的價(jià)值觀，必須承擔(dān)起更多的社會(huì)責(zé)任，向社會(huì)傳遞更多正能量”。景甜表示，青年一代的電影人要擔(dān)起中國文化輸出的重任，“中華民族的燦爛文化需要更多人了解和接受，中國電影、中國電影人就是最好的名片”。

　　

　　在主旋律電影《建國大業(yè)》中扮演粟裕將軍的新生代演員劉昊然，對(duì)于有機(jī)會(huì)借助電影傳達(dá)中國精神感到驕傲。“新生代演員有義務(wù)肩負(fù)起這樣的責(zé)任，只有這樣，我們才能堅(jiān)定高度的文化自信”。

　　

　　“90后”演員代表鹿晗表示，作為公眾人物，除了要以正能量做好本職工作，也要肩負(fù)起社會(huì)責(zé)任，積極投身公益。“這份社會(huì)責(zé)任不僅體現(xiàn)在我的一言一行中，也體現(xiàn)在我的影視作品中。選擇什么樣的角色，什么樣的作品，這個(gè)作品能夠傳遞什么樣的價(jià)值觀都會(huì)直接影響我的‘粉絲’。這種責(zé)任將鞭策我不忘初心，牢記使命，積極向上，為當(dāng)代青年樹立榜樣”。

　　

　　新時(shí)代的電影夢(mèng)， 青年電影人這樣描繪——

　　

　　《泰囧》導(dǎo)演徐崢：

　　

　　電影創(chuàng)作中，我們應(yīng)該積極選擇現(xiàn)實(shí)題材，形成中國電影的核心競(jìng)爭(zhēng)力和創(chuàng)造力。這些作品關(guān)注當(dāng)下、關(guān)注生活，從現(xiàn)實(shí)中汲取營養(yǎng)，用電影語言描繪現(xiàn)實(shí)中的故事，傳遞希望、愛和力量。同時(shí)，要在傳統(tǒng)文化中提煉共鳴，構(gòu)建中國文化軟實(shí)力。電影本體永遠(yuǎn)服務(wù)于人性和情感，而不能服務(wù)于人民幣。我們要學(xué)會(huì)從傳統(tǒng)文化中淘金，挖掘當(dāng)代價(jià)值主題，進(jìn)行現(xiàn)代技術(shù)的創(chuàng)新和創(chuàng)造。

　　

　　《羞羞的鐵拳》導(dǎo)演張遲煜：

　　

　　喜劇是非常本土化的藝術(shù)，做好本土喜劇是觀眾的需求。這就涉及什么是現(xiàn)實(shí)主義作品的問題。我認(rèn)為現(xiàn)實(shí)主義是宏觀的，而不是針對(duì)個(gè)別題材的，無論《驢得水》還是《羞羞的鐵拳》，能夠反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)、具有現(xiàn)實(shí)質(zhì)感的就是現(xiàn)實(shí)主義作品。拍中國觀眾愛看的喜劇電影，抖好中國觀眾喜歡的包袱，反映中國社會(huì)的精神面貌，正是開心麻花的追求。我想，這也應(yīng)該是我們藝術(shù)工作者的追求。

　　

　　《空天獵》編劇張力：

　　

　　軍事題材是大國力量集中的象征，這個(gè)題材一定要突破，一定要?jiǎng)?chuàng)新。我們的軍事顧問中有很多一線的飛行員，其中很多案例來自飛行實(shí)踐。這些活靈活現(xiàn)、有質(zhì)感的素材給了我們很大觸動(dòng)，要講現(xiàn)代的故事，把現(xiàn)代感編織進(jìn)去。

　　

　　《滾蛋吧!腫瘤君》編劇袁媛：

　　

　　我們每個(gè)人都會(huì)成為歷史的創(chuàng)造者和見證者，會(huì)成為歷史的劇中人，我們也是歷史的劇作者，所以我們也不可推卸地肩負(fù)著時(shí)代賦予的責(zé)任和使命。我一直把電影創(chuàng)作比作一場(chǎng)接力賽，但這兩年我更深刻地感悟到，它不僅是一場(chǎng)接力賽，更是一場(chǎng)馬拉松式的接力賽，每一棒都要接好。編劇任重道遠(yuǎn)。

　　

　　演員黃軒：

　　

　　很久以來，我們?cè)跍?zhǔn)備角色的時(shí)候常常去看其他國家的演員如何表演，從中借鑒。現(xiàn)在中國強(qiáng)大了，文化事業(yè)也進(jìn)入了繁榮發(fā)展的新時(shí)代。我有一個(gè)心愿，希望今后周邊國家、歐美國家的演員們?cè)跍?zhǔn)備角色的時(shí)候，也要看看我們中國電影，看看中國演員的表演，從中借鑒和受到啟發(fā)。

　　

　　演員周冬雨：

　　

　　我們應(yīng)該以身作則，讓明星效應(yīng)服務(wù)于大眾、服務(wù)于社會(huì)。做一個(gè)好演員，首先得提高自己的文化素質(zhì)和個(gè)人品德，尊重、學(xué)習(xí)前輩們和學(xué)校傳承下來的理論知識(shí)和表演技巧，讓中國電影的新征程更有活力、更有意義。

　　

　　演員這個(gè)職業(yè)是被時(shí)代推著走的，所以我們要在保持初心的前提下，一直對(duì)自己的工作抱有新鮮感，要對(duì)劇本、角色和觀眾負(fù)責(zé)。