今年是我國(guó)電視劇誕辰60周年。1958年6月15日，隨著北京電視臺(tái)《一口菜餅子》開(kāi)播，中國(guó)電視事業(yè)開(kāi)始了。正如《一口菜餅子》，早期電視劇主要聚焦在農(nóng)村現(xiàn)實(shí)題材和政治宣傳，大多有“廟堂之高”的深遠(yuǎn)立意。而接下來(lái)1962年的《綠林行》、1966年的《焦裕祿》等電視劇，都是以正面典型人物作為作品主體。這一時(shí)期的電視作品起到了較強(qiáng)的教化功能，但作為文化藝術(shù)作品，基本上沒(méi)有太大的娛樂(lè)性。這一時(shí)期我國(guó)的電視劇總體處于起步階段，各方面都在萌芽。

　　從初生狀態(tài)走來(lái)的國(guó)產(chǎn)電視劇，在歷經(jīng)近30年的發(fā)展后，迎來(lái)了經(jīng)典時(shí)代。這一時(shí)期，國(guó)劇創(chuàng)造了許多至今仍為觀眾津津樂(lè)道的經(jīng)典作品。其中，首屈一指的就是1987年首播的央視版《紅樓夢(mèng)》，其是中央電視臺(tái)和中國(guó)電視劇制作中心根據(jù)中國(guó)古典文學(xué)名著《紅樓夢(mèng)》攝制的古裝連續(xù)劇，播出后得到大眾好評(píng)，被譽(yù)為“中國(guó)電視史上的絕妙篇章”。

　　值得一提的是，這一時(shí)期我國(guó)香港和臺(tái)灣地區(qū)也向市場(chǎng)輸送了許多膾炙人口的電視作品，如《新白娘子傳奇》，該劇于1992年11月在臺(tái)灣地區(qū)的臺(tái)視首播，中央電視臺(tái)1993年引進(jìn)播映，獲得年度收視冠軍，后又被日本、泰國(guó)等亞洲國(guó)家引進(jìn)，成為幾代觀眾的回憶。

　　進(jìn)入21世紀(jì)后，電視劇逐漸成為電視立臺(tái)和收視的法寶, 也成為大眾關(guān)注的中心。這一時(shí)期，電視劇創(chuàng)作日趨成熟，大眾文化的趣味性和藝術(shù)作品的專(zhuān)業(yè)性開(kāi)始相容，造就了中國(guó)電視劇多元?jiǎng)?chuàng)造的新格局，如2008年的熱門(mén)劇《闖關(guān)東》，其魅力不僅在于描繪的曲折歷史，還把國(guó)家命運(yùn)、鄉(xiāng)情族群和個(gè)體生活串聯(lián)到一起，在情感表達(dá)上抓住了大眾心理。

　　這一時(shí)期，國(guó)產(chǎn)電視劇百花齊放，還出現(xiàn)了多種全新作品，如2006年播出的《武林外傳》，作為一部古裝章回體喜劇，其結(jié)局火爆到與當(dāng)年春晚“對(duì)打”。根據(jù)央視索福瑞提供的收視報(bào)告，該劇在播出第一天的收視率只有1.95%，但第二天就攀升到4.26%。

　　如果說(shuō)《士兵突擊》展現(xiàn)了新時(shí)代軍人的成長(zhǎng)歷程，那么《亮劍》就是一部總結(jié)過(guò)去軍旅精神的追溯之作。該劇為中國(guó)觀眾發(fā)掘了中國(guó)式的“巴頓將軍”，讓這一具有民族特色的人物成為國(guó)民印象之一，直到現(xiàn)在，“亮劍精神”還常常被引用，不斷輻射到其他行業(yè)。

　　從聚焦現(xiàn)實(shí)到網(wǎng)生時(shí)代

　　2010年后，國(guó)產(chǎn)電視劇再次迎來(lái)了現(xiàn)實(shí)主義題材的高峰。這主要是業(yè)內(nèi)遵從2014年習(xí)近平總書(shū)記在文藝工作座談會(huì)上的講話精神和《中共中央關(guān)于繁榮發(fā)展社會(huì)主義文藝的意見(jiàn)》等政策，眾多優(yōu)秀電視劇作品開(kāi)始自發(fā)地進(jìn)一步植根生活、深挖生活。例如，表現(xiàn)中國(guó)社會(huì)城鄉(xiāng)改革大潮的《馬向陽(yáng)下鄉(xiāng)記》《平凡的世界》等作品，一方面延續(xù)了上世紀(jì)80年代改革題材劇的優(yōu)秀傳統(tǒng)，又以與時(shí)俱進(jìn)的視野觀察了中國(guó)社會(huì)的歷史與現(xiàn)實(shí)，生動(dòng)再現(xiàn)了30年來(lái)深度的社會(huì)轉(zhuǎn)型與體制變革。

　　在這一時(shí)期，隨著對(duì)現(xiàn)實(shí)的觀照，刑偵反腐劇、軍旅題材劇、職業(yè)劇也紛紛迎來(lái)了各自發(fā)展的波峰。不僅如此，歷史題材和諜戰(zhàn)題材也空前繁榮，如《歷史轉(zhuǎn)折中的鄧小平》，就全景式表現(xiàn)了改革開(kāi)放，是一部“‘當(dāng)代人寫(xiě)當(dāng)代史’的深刻的現(xiàn)實(shí)主義作品，是一部史詩(shī)般的鴻篇巨制”。

　　隨著國(guó)內(nèi)互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展，流媒體的興盛也給國(guó)劇添上了一筆新的亮色。原本的“一劇四星”政策改為“一劇兩星”后，視頻網(wǎng)站正越來(lái)越多地影響著電視劇的形態(tài)。對(duì)于一部電視劇來(lái)說(shuō)，收視率已不是唯一的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，視頻平臺(tái)的流量和反饋也占了極大比重。

　　之前觀眾年齡結(jié)構(gòu)偏大，因此題材風(fēng)格較為傳統(tǒng)，而納入了視頻網(wǎng)站這一渠道之后，年輕觀眾的涌入使得電視劇的題材出現(xiàn)了明顯的“年輕化”。一方面，諸如《何以笙簫默》《歡樂(lè)頌》等愛(ài)情題材比重逐漸增加，呈現(xiàn)了我國(guó)年輕觀眾對(duì)于愛(ài)情和生活的美好向往;另一方面，隨著流媒體加碼投資電視劇，不少熱門(mén)IP獲得了影視化改編的可能，如《甄嬛傳》《羋月傳》《瑯琊榜》等，為電視劇的題材和表達(dá)方式增加了多樣性。

　　而隨著互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展，對(duì)于網(wǎng)生內(nèi)容的監(jiān)管也不斷趨于完善，網(wǎng)生劇集也從早期的擦邊球、黃色傾向逐漸發(fā)展成為傳統(tǒng)電視劇的有益補(bǔ)充。在玄幻劇、刑偵劇、青春校園劇方面，創(chuàng)立了我國(guó)電視劇的新類(lèi)型，對(duì)年輕觀眾產(chǎn)生了強(qiáng)烈吸引力，進(jìn)一步擴(kuò)大了電視劇受眾人群。

　　經(jīng)歷了60年的發(fā)展，我國(guó)電視劇早已從最初的青澀完成了蝶變，從題材、類(lèi)型、風(fēng)格、概念等方面都極大地豐富了人民的視聽(tīng)。如今，60周年的國(guó)劇正迎來(lái)它風(fēng)華正茂之期，成為一張中國(guó)文化軟實(shí)力的“活名片”，這張“活名片”在未來(lái)或許將印上更多優(yōu)秀的烙印。