2020年，中國網(wǎng)絡電影進入發(fā)展的第6個年頭，作品的體量、質量、票房都較往年有著不可忽視的顯著提升。近兩年已有不少院線電影從業(yè)者對這個過往他們多少有些“看不起”的領域進行了第一波跨界嘗試。而今年年初受疫情影響，少數(shù)院線片直接上網(wǎng)絡平臺首映，網(wǎng)絡電影和院線電影的邊際被進一步打破。越來越多的電影從業(yè)者開始意識到，拍網(wǎng)絡電影不但不“丟人”，有時甚至能獲取比拍院線電影更穩(wěn)定的收益。

　　在當下，網(wǎng)絡電影和院線電影究竟有何不同？網(wǎng)絡電影發(fā)展的最大阻礙是什么？它的用戶是誰，票房又以何種方式分賬？羊城晚報記者近日走進一個名為“電影的互聯(lián)網(wǎng)漫游指南”的業(yè)內(nèi)論壇直播間，聽來自網(wǎng)絡播出平臺、網(wǎng)絡電影制作公司和傳統(tǒng)院線電影制作公司的多位業(yè)內(nèi)人士就上述問題進行知識分享和觀點碰撞。其中一個結論是：從業(yè)者邊際正在被打破，未來會有越來越多的院線電影人才進入網(wǎng)絡電影的跑道，當下網(wǎng)絡電影急需完成的任務是從院線電影身上學習對劇作質量的重視。

　　暴增的VIP會員，是網(wǎng)絡電影的“發(fā)動機”

　　近兩年，網(wǎng)絡電影的迅猛發(fā)展有目共睹。以票房為例，在愛奇藝平臺上，今年1月至4月便有16部網(wǎng)絡電影票房破1000萬元，而去年同期達到這一成績的僅為4部。近日，繼愛奇藝之后，騰訊視頻網(wǎng)絡院線也宣布即將在不久后于貓眼專業(yè)版開放網(wǎng)絡電影票房榜單——屆時，業(yè)內(nèi)人士便可像查閱院線片票房一樣，隨時查閱網(wǎng)絡電影的即時票房成績和排名，這對于網(wǎng)絡電影從業(yè)人員以及未來想要跨入這一行的人們來說，無疑具有不小的現(xiàn)實指導意義。

　　早在去年10月23日，在首屆中國網(wǎng)絡電影周開幕式上，網(wǎng)工委聯(lián)合優(yōu)、愛、騰三家平臺倡議“網(wǎng)絡大電影”正式更名為“網(wǎng)絡電影”。至此，“網(wǎng)大”時代徹底成為歷史。在不少業(yè)內(nèi)人看來，網(wǎng)絡電影和院線電影從此正式走在兩條平等的跑道上。

　　在“電影的互聯(lián)網(wǎng)漫游指南”直播間里，多年來致力于網(wǎng)絡電影的新片場影業(yè)總監(jiān)牟雪認為，鑒于網(wǎng)絡電影在各大播出平臺上多為僅VIP會員可觀看，近年來網(wǎng)絡播出平臺付費用戶數(shù)量的增長是促進網(wǎng)絡電影發(fā)展生態(tài)向好的最大動力。這一點也在近日愛奇藝公布的2020年一季度財報中得到了印證。財報顯示，該季度愛奇藝總營收達76億元，其中會員收入便達46億元，同比增長35%，占總收入的60.5%，會員服務收入及其在總營收中的占比均創(chuàng)下公司的新紀錄。截至2020年一季度末，愛奇藝會員規(guī)模已達1.189億，同比增長23%。付費用戶越多，播出平臺越能為網(wǎng)絡電影買單，從而帶動人才和資金向該領域進一步流動。在這種良性循環(huán)下，網(wǎng)絡電影的蓬勃乃至爆發(fā)無疑是大勢所趨。

　　產(chǎn)品思維&作品思維，邊際正在被打破

　　在制片人魏君子看來，院線電影和網(wǎng)絡電影過往最大的差異在于，前者是“作品思維”，后者則是“產(chǎn)品思維”，但這兩者之間的邊際正在被逐漸打破。他本人在這點上頗有發(fā)言權，因為他曾是前后兩版《奇門遁甲》的制片人——前者是2017年袁和平執(zhí)導的院線電影，他和徐克參與了編?。缓笳邉t是今年3月上線的網(wǎng)絡電影，該片目前票房分賬已突破5300萬元。魏君子承認，鑒于袁和平曾在1982年便拍過一版《奇門遁甲》，而徐克更是業(yè)界鬼才，兩人在2017年的院線版上必定會更執(zhí)著于作品本身的“突破”。而如今的網(wǎng)絡電影版，導演“項氏兄弟”項秋良、項河生更擅長美術、服裝、道具等制作，懂得在限定的投入下把視覺呈現(xiàn)的優(yōu)勢放大，“讓觀眾從小屏幕看，能產(chǎn)生場面跟2017版差不多的錯覺”。

　　網(wǎng)絡電影從業(yè)者更懂得“省錢”，這是其本身的產(chǎn)品屬性決定的。跟院線電影不同，網(wǎng)絡電影不可能有動輒幾億元甚至十幾億元的產(chǎn)出，因此倒推過來，它的投資也不可能太“豪邁”，進而從拍攝時間到制作成本都必須有限制。但魏君子認為，二者的邊際或許會隨著網(wǎng)絡電影市場的不斷擴大，以及人才從院線電影向網(wǎng)絡電影的流動而逐漸被打破。魏君子透露：“今年《奇門遁甲》上線后，來咨詢我如何拍網(wǎng)絡電影的院線電影從業(yè)者數(shù)量明顯變多了。”但新片場影業(yè)總監(jiān)牟雪提醒那些想要拍網(wǎng)絡電影的院線電影從業(yè)者，不要小看“轉型”的難度：“從投資到團隊都會有‘降維’，就像開慣了法拉利的人突然騎起了自行車，不一定能習慣。”她坦承，自己過往也是花錢買教訓，“網(wǎng)絡電影花錢都得‘好鋼用在刀刃上’，我用了好幾年才找到‘刀刃’在哪”。

　　投入的嚴格限制，激起網(wǎng)生電影人創(chuàng)造力

　　在過去，絕大多數(shù)網(wǎng)絡電影從業(yè)者從未接觸過院線電影，不管剛從院校畢業(yè)，還是從廣告等行業(yè)跨界而來，他們都是直接一腳跨入了網(wǎng)絡電影的領域，業(yè)內(nèi)人把他們叫做“網(wǎng)生電影人”。過往這個稱呼多少帶點俯視的意味，連魏君子都承認，當“項氏兄弟”找上門來表示想拍《奇門遁甲》，他第一反應是“授權可以，我要把關，以免拍出個山寨版”。而在當時，“項氏兄弟”早已拍了《鎮(zhèn)魂法師》和《齊天大圣》系列等6部網(wǎng)絡電影。當魏君子得知，這些作品每部投資不過“大幾百萬”，他第一次感到了震驚，“沒想到竟能拍出這樣的效果”。

　　《奇門遁甲》的合作讓魏君子進一步了解到“網(wǎng)生電影人”的工作狀態(tài)。曾是香港電影資深研究者的魏君子發(fā)現(xiàn)，這些人身上的“生猛勁”跟上世紀八九十年代的香港電影人非常接近：“那時的香港導演都喜歡‘新瓶裝舊酒’，《倩女幽魂》《新龍門客?！贰队⑿郾旧贰肚嗌摺贰读鹤！窡o不是前人拍過但觀眾仍然喜聞樂見的IP，他們都能玩出新花樣。”在創(chuàng)作方法上兩者同樣接近。大衛(wèi)·波德威爾在《香港電影的秘密》一書中寫到，他發(fā)現(xiàn)上世紀80年代的香港片每兩三秒就有一個鏡頭，節(jié)奏遠比當時的好萊塢電影要快。魏君子也指出，曾經(jīng)的香港電影有個叫“九本制”的方法論，九十分鐘的電影分成九部分，每十分鐘必有一個高潮。“在娛樂至上的審美觀下，這樣的方法論讓香港電影取得了巨大成功。而同樣的創(chuàng)作方法，如今我在這批‘網(wǎng)生電影人’身上又看到了——對投入的嚴格限制，反而激發(fā)出了他們旺盛的創(chuàng)作力。”

　　學習院線電影,拓寬網(wǎng)絡電影的題材

　　隨著網(wǎng)絡電影地位的提升，人們對它的期待也超越了過往。新片場影業(yè)總監(jiān)牟雪甚至把奧斯卡獲獎片《1917》看做是自家可以努力的一個方向：“故事集中，‘偽一鏡到底’的概念也很吸引人，故事簡單卻不乏人物塑造的深度。”故事和人物，是過往網(wǎng)絡電影最受詬病的領域，甚至有人說，網(wǎng)絡電影就是噱頭、拳頭、枕頭“三板斧”。因此，互聯(lián)網(wǎng)影視產(chǎn)業(yè)研究專家柏寧在看了今年2月上線的《法醫(yī)宋慈》后大感驚訝：“這是網(wǎng)絡電影里難得的從故事和人物出發(fā)的作品，或許不是票房最好的，但對整個行業(yè)會有啟發(fā)意義。”

　　題材的局限是當下網(wǎng)絡電影遠不及院線電影之處，大量作品都集中在古裝玄幻領域。對此，魏君子解釋：“古裝比較容易在制作上‘藏拙’。為什么不拍科幻片？因為投資多少就在那擺著，很容易拍出‘塑料感’。”牟雪也為創(chuàng)作者叫苦：“不是不想創(chuàng)新，而是網(wǎng)路電影大多跟數(shù)據(jù)走，但沒做過的題材就缺乏數(shù)據(jù)，創(chuàng)作起來相當于蒙眼走路，一旦賠錢就沒有以后了。”但她也承認，再難也要突破，因為“扎堆”的副作用同樣明顯，“千軍萬馬過獨木橋，平臺卻永遠只要頭部”。

　　往什么方向創(chuàng)新？貓眼娛樂商業(yè)合作部負責人翁凱認為，網(wǎng)絡電影擅長抓住眼球，而院線電影尤其是優(yōu)秀的現(xiàn)實題材作品卻擅長抓住人心，前者可以向后者多學習。柏寧認為，院線電影和網(wǎng)絡電影在題材選擇上的不同，背后有先天基因的差異——院線電影更重社交功能，因此創(chuàng)作上會更傾向于對現(xiàn)實的觀照，而網(wǎng)絡電影則更傾向于視聽純娛樂。但他對網(wǎng)絡電影的題材拓寬前景很樂觀，認為隨著院線電影從業(yè)者更多地“跨界”到網(wǎng)絡電影領域，這些人必將撬動更多業(yè)內(nèi)外資源，屆時無論是題材還是其他方面的突破，都會水到渠成。

　　打破“直男向”魔咒，女性觀眾未來可期

　　網(wǎng)絡電影的受眾到底是誰？一個確定的結論是：目前網(wǎng)絡電影的男性受眾比例更高。因此，幾位論壇參與者都認為，未來女性市場應該是網(wǎng)絡電影一個可期的增量。牟雪根據(jù)過往經(jīng)驗分析認為：“女性看電影通常更看重愛情戲，但網(wǎng)絡電影無論是制作方法還是從業(yè)者經(jīng)歷都決定了其在情感表達上的短板。大家總認為視覺上錢花到位就行，情感這種虛無縹緲的東西抓不到就算了。因此，很多女性觀眾都對當下的網(wǎng)絡電影無法共情。”如何破除當下網(wǎng)絡電影太過“直男向”的魔咒？牟雪認為，或許可以逐步嘗試“破圈”：“譬如保有動作和魔幻這類男性觀眾比較喜歡的外殼，但內(nèi)里把女性觀眾喜歡的愛情做得比較足。”

　　魏君子認為，網(wǎng)絡電影如何贏得女性觀眾，可以借鑒當年港片的做法。“《刀馬旦》《倩女幽魂》《新龍門客棧》，這些片子里女性角色都比男性更有魅力。如果當時有‘用戶數(shù)據(jù)’，估計得出的結論就是‘男女通吃’。”魏君子認為，除了學習劇作，還應學習當年港片的選角眼光之“毒辣”，“譬如《倩女幽魂》原本想用一位日本女星，但后來改用了王祖賢，立刻從服裝到造型全部換掉。正因為這種度身定制的手段，當時還是新人的王祖賢才能跟這部電影搭配得無比妥帖。徐克為林青霞打造東方不敗同樣如此，之前所有人都不看好，連金庸都反對，但最后證明徐克的做法是成功的。”魏君子說，若能請到女性觀眾喜歡的演員，之后再為演員量身定制角色，成功指數(shù)應該不小，“一來效果絕不會差，二來還能吸引明星參與”。

　　【網(wǎng)絡電影入圈小貼士】

　　怎么賺錢？

　　據(jù)牟雪介紹，網(wǎng)絡電影的分賬算法，具體實施上各大平臺略有差異，但底層邏輯都是上線后一段時間內(nèi)的“有效觀影人次×單價”。

　　以愛奇藝為例，“有效觀影人次”中的“有效觀影”，指的是觀看了6分鐘。但請注意，這6分鐘并非指“開始的前6分鐘”，而是全片累計看過6分鐘都算。若觀眾用倍速看，“有效觀影”的時間便要相應拉長。例如2倍速，那就需要看12分鐘素材才算“有效觀影”。此外，一個會員重復看多個“6分鐘”，那也只算一次“有效觀影”。

　　至于“單價”是多少，則要看每部電影拍完后平臺給出的評級結果。以愛奇藝為例，A級“單價”為2.5元，B級2元，其余以此類推。評級的高低不但影響“單價”的多少，還關系到影片在播出平臺的推薦資源，相當于院線電影的“排片率”。

　　除了“有效觀影人次×單價”，平臺還會給出營銷分成和廣告分成。營銷分成根據(jù)影片上線后的數(shù)據(jù)表現(xiàn)進行綜合評定，廣告分成則跟影片的前后貼片廣告有關。營銷分成和廣告分成都是票房外的“增量”，實際上，不少網(wǎng)絡電影光憑票房分賬便能得到不錯的收益。

　　如何備案？

　　一部網(wǎng)絡電影在真正上線前，要經(jīng)過兩步備案——規(guī)劃備案和上線備案。進行了規(guī)劃備案，電影才能開機；拍完后，再拿全片進行上線備案。對比院線電影，網(wǎng)絡電影的“規(guī)劃備案號”就相當于院線電影的拍攝許可證；而通過上線備案取得的“節(jié)目備案號”則相當于院線電影的“龍標”，即公映許可證。

　　牟雪提醒，如今網(wǎng)絡電影和院線電影尺度趨同，不存在網(wǎng)絡電影尺度更“寬松”的情況。